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Abbiamo ricevuto, per circa trent’anni, Poste Restiate sul Web, i messaggi eccentrici, profumati di angoscia, del giovane Wes Anderson, 56 anni questo primo maggio. Un rifugiato da tempo dandy americano in Francia e Inghilterra, qualcosa nel lavoro di questo maestro di avventura di Zany e design vintage suggerisce che è fuggito in Extremis da un romanzo familiare ineffabile.
La famiglia, in effetti, naturale o ricostituita, biologica o amichevole, è il soggetto elettivo andersoniano. Disfunzionale per essenza, spesso nella triangolazione edipica, inverosimile nei suoi sviluppi, in definitiva estremamente accattivante. Il caos mentale e l’assurdità delle situazioni risultanti sono frenati da un rigoroso ordinamento della forma che li contiene. Da lì per immaginare che un Wes Anderson diventasse proprio un regista per inquadrare la follia segreta che gli rosicchia, ecco un’ipotesi freudiana di base su cui nessuno è obbligato a scommettere un centesimo.
Approccio metodico di Anderson
In ogni caso, Anderson inquadra, organizza, classifica, simmetri, modelli, automatizza, enumerano, colora, mette in linea e fissa ad angolo retto in un mondo che si scuote un po ‘troppo per i suoi gusti. Cornici, scatole, mappe, elenchi, bussole, manuali, segni, diagrammi, manuali di istruzioni, vecchie tipografie, set, capitoli, tutto fa bene all’ordinamento rigoroso delle cose. Che rimane solo per nominare bene, Anderson che tocca la questione a Genius: The Tenenbaum Family (2001), The Life Aquatic (2004), a bordo del Darjeeling Limited (2007), Moonrise Kingdom (2012), The French Dispatch (2021). Chi non correrebbe per vederlo più da vicino?
Wes Anderson è un regista americano noto per il suo stile visivo distintivo e gli elementi tematici ricorrenti, concentrandosi in particolare su famiglie disfunzionali, scenografie dettagliate e composizioni simmetriche. I suoi film spesso fondono l’umorismo con malinconia, esplorando temi dell’infanzia, della perdita e della ricerca di appartenenza. Viene celebrato per la sua direzione precisa e l’approccio d’autore al cinema.
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